Thursday, February 17, 2005

ch20 台灣電影技術發展概況

20章 台灣電影技術發展的概況

日據時期到1945年台灣光復為止,在台灣拍攝的劇情片共有十六部,但技術部門大多依賴從日本帶來攝影器材及人員負責,早期祇有教育會有拍新聞片和劇情片的攝影機、沖片機和工作人員。台灣人擔任電影攝影師的,僅原在總督府工作的李書一人。1925年,「台灣電影研究會」拍製劇情片《誰之過》,在日本攝影師三浦指導下,由李松峰(李書)首次掌鏡,部份鏡頭在台北太平町市場臨時搭建佈景拍攝。1929年,百達影片公司的劇情片《血痕》則在台北雙連火車站的田圃曬米場,架著裝置、燈光和一架1921年製造的環球愛模(Eyemo)攝影機拍攝了一萬呎。1943年,「台灣映畫協會」徵用台北御成町英商德記茶行辦事處,設置手工洗片、印片設備和錄音房。還有一位在總督府學習管機械的台灣人陳千萬,光復後任錄音組長。台灣人陳玉帛,在該協會跟攝影師片岡讓學攝影,光復後升攝影師。

1945年 台灣光復學電影的白克奉命來台接收「台灣映畫協會」和「台灣報導寫真協會」,於十一月一日將兩單位合併成「台灣電影攝製場」,場址就設在台北才出現御成 町第八水門英商德記茶行內(台灣映畫協會原址),接收的器材僅有法製卅五糎攝影機一架、手提十六糎攝影機一架、光學錄音座一套、外景用錄音機一架、印片機 一台、放映機一台、水銀燈一台、未用底片一萬呎。白克就任場長後,起用三位在日本時代學會攝影技術的李書、陳千萬、陳玉帛等,並留用日本技師七人,並陸續 購買De Brie卅五糎攝攝影機一部、Eyemo手提攝影機四部、水銀燈一架、錄音機二部、放映機二部、照相機四架、照相放大機二部。白克並在植物園內日人訓練警官的武德殿花圃改建為一座攝影棚、放映室和辦公室,至此台灣才出現較完整製片廠。「台灣電影攝製場」於1949年改制為「台灣省電影製片廠」,隸屬於台灣省政府新聞處。

台製廠是台灣最早成立的製片廠,在白克主持「台灣電影攝影場」時代,添置了一些設備,改組「台製廠」後,歷經王紹清、袁叢美、龍芳、楊樵、葉子忠、廖雄、饒曉明等廠長潛心經營下,都曾增添器材。其中龍芳主持拍攝台灣第一部寬銀幕彩色劇情片《吳鳳》。廖雄負責遷廠台中,擴大洗印設施,完成彩色片一貫作業。1988年,台製廠改制為「台灣電影文化公司」,原廠長饒曉明改任總經理,憑著對電影的專業與理想,在製片廠近十甲的土地上興建了一座電影文化城,除原有的攝影棚有:()卅五糎影片攝影機四套、十六糎影片機八套。()沖印設備各一套、剪接設備三套。()錄音設備二套、燈光器材三○萬燭光。()卅 五糎放映機二套、十六放映機二套。另增建:「三百六十度圓形劇場」──這是台灣第一部三百六十度立體電影,以九機九銀幕高科技拍攝,帶來立體視聽新境 界。劇場內的四週都是銀幕,任何一個方向都可以看到真實的畫面,聽到真實的聲響,有「身歷其境」的具體感覺。「電影技術館」──外觀造型新穎,有關電影 攝製技術,全部作一展示。攝影、剪輯、錄音、沖印、燈光,經由觀光走廊,透過玻璃櫥窗可以看見裡面工作人員作業情形。館內有大型片庫,珍存台灣光復以來各 類資料影片,並有服裝道具庫,秦漢、唐宋、元明、民初各類服裝道具,分門別類的陳列管理。「電影史料展示館」──從無聲到有聲,從海報、劇照、燈燈、影 片到器材及資料,展現出電影發展過程。「民俗文化區」──整條外景街道及茶樓、酒樓、古剎等外景場地。其他如「歷代服飾展示區」、「時光墜道」、「電子 視聽教室」等設施。1998年台影公司因凍省進行民營化,省府方面希望釋股70%以上,台影於霧峰所擁有的八公頃土地已獲新聞局審可設立媒體園區,加上台影再租下二公頃的地,將成立十公頃的多媒體王國。本有春暉公司願接辦,為股金問題與省府談判多次僵持,不料2000921日大地震,台影土地都在地震帶,不但震毀器材,媒體園區夢也破碎,台影決定結束。

1949年, 農業教育電影公司和中國電影製片廠,先後從南京、上海遷來台灣,帶來大批電影器材和編導、演員、技術等人才,除中製廠的剪輯、燈光、錄音、洗印等優秀技師 外,還有我國第一位留美攝影師王士珍,和好來塢洗印專家胡福源。農教在台中建廠時,在台灣培養了第一代優秀師林贊庭、賴成英、林鴻鐘,其他大陸來台攝影師 王劍寒、莊國鈞、祁和熙、華慧英、張進德、李興義、蔣超、吳家駿等,對台灣電影工業的建立有很大貢獻,成就非凡。光復後台灣首部片《阿里山風雲》就得力於 中製來台人員的協助。1954年,農教與台影合併成立「中影」,與台製廠、中製廠成為台灣三家「公營」電影製片機構的鼎立,當時三廠都獲得大筆美援,更新設備,製片技術實不遜於香港。

歷史悠久的中製遷台後,於1950年改隸國防部總政治作戰部,在北投建廠,1959年起恢復拍劇情片,並增添器材,改善技術合作和協助民營製片拍了不少好片。1969年中期李翰導演《揚子江風雲》、1971年李翰再與中製導演《緹縈》,都是叫好又叫座的影片。但自1984年至1994年,國片市場萎縮,1995年為配合國軍人事精簡案,中製併入藝工總隊,至此中製廠走入歷史,該廠完善的彩色攝製、沖印、錄音等設備,價值上億元,從此荒廢,最為可惜。

60年代中影技術團克服困難,試拍彩色片,技術主任王士珍,名攝影師華慧英、林贊庭、賴成英等幾位可說是台灣試拍彩色影片的先驅者。1964年中影拍攝第一部彩色劇情片《蚵女》成功,獲得十一屆亞洲最佳彩色劇情片獎,使得總經理龔弘對於彩色影片的製作產生信心,在19661967兩年之內連續拍攝《養鴨人家》、《雷堡風雲》、《婉君表妹》、《啞女情深》、《我女若蘭》、《還我河山》、《悲歡歲月》、《貂蟬與呂布》、《寂寞的十七歲》、《珊瑚》、《家在台北》等多部彩色片,但彩色片沖洗都要靠日本東京現像所,底片沖洗後印A拷貝回來的時間最快10天到12天,中影為自己沖洗底片,把農教時代自大陸運來的35Ansco Color自動沖洗機改為沖洗柯達Eastman Color底片用,該機雖然速度較慢,但中影公司從此可應付中影公司拍攝的負片沖洗,可稱為台灣第一台完整的彩色片沖洗機。不久接辦國際彩色沖印廠,成為中影沖印廠。

1998年中影沖印廠併入製片廠內,修編成沖印組。今後攝影、燈光、沖印、剪接、錄音後期技術製作一貫作業,成為影視技術媒體中心。

()沖印組現有員工21人,為貫徹人事精簡政策,除重要技術人員外,其餘人員出缺均不予補實。並長期實施技術人員輪調,訓練每位同仁熟習多樣工作技能,以利人事精簡工作之調度。

()建廢水處理池一座,敦請工研院配合新公佈水質排放標準設計。運作良好,每小時可處理廢水56噸。

()器材設備:

1.美製歐斯貝利OXBERRY廠牌特技機壹台,專供製作電影高難度之特殊效果及底片縮小、放大等應用。

2.台灣仿澳洲菲林麗FILMLAB廠牌35mm36mm兩用沖拷貝機壹台,每小時沖片6000呎。

3.西德KEM廠牌35mm16mm兩用拷貝檢查機壹台,輕便速度快、操作容,提高管時效,縮短交件時間。

4.美國好萊塢HOLLYWOOD廠牌35糎米印片機壹台,性能優越。

5.美國雅倫ALLEN廠牌35mm16mm黑白沖片機壹台,每小時沖聲片,字幕片1500呎。

6.美國卡特CARTER廠牌濕門印片機壹台,專供16mm拷貝印製用,印出產質精良。

7.美國RTI廠牌清潔機壹台,消除底片、字幕片表面灰塵,提升拷貝質。

8.美國布朗遜BERMSON廠牌35mm16mm光機壹台,功能完善,具電腦記憶影像功能、操作容易,提升產質。

9.美國美克MEC廠牌電影光帶打孔機壹台,製作影片各場影光號帶,供作輸入印片機印片使用。

10.澳洲菲林麗FILMLAB廠牌35mm16mm兩用高溫沖底機壹台,每小時沖片3000呎。

中 影對台灣電影技術的貢獻該是「電影技術人員訓練班」除了早期培養過陳洪民、華慧英、林贊庭、林鴻鐘等秀技術人員外,後期也培養了不少人才。像導演陳國富, 即是該訓練班第五期也是最後一期攝影班的學生,此外還有新銳導演「金剪刀」之稱、後轉任導演的剪接師廖慶松;錄音高手杜篤之(國內第一部同步錄音電影《第 一次約會》即是杜篤之的作);《策馬入林》攝影師楊渭漢;《魯冰花》攝影師李屏賓;《恐怖份子》攝影師張展等人,中影「電影技術人員訓練班」,前後雖僅辦了五期,成果豐碩。中影近十年,未再開辦類似的訓練班,很可惜。

在台灣民營製片廠中,50年代林博秋為拍台語片,建湖山片廠,1957年興工,陸續落成的有企劃部一所、攝影棚A/B兩座、一處技術房(即洗印室)、教室數間、小道具房數間男女學員宿舍各一幢、教職員/學員餐廳各一處,還有自動發電室等。A攝影棚周圍尚環繞有導演室、燈光室、錄音室、配音室、試映室、演員化妝休息室及道具間等

廠主人林搏秋數度前往日本,了解當時最先進的電影技術,並設法請日人來臺指導。有些本身不熟悉或不易尋得協助的技如洗/印片,則是以購書自動的方式與員工一起看書、討論、嘗試,然後從錯誤中累積為經驗。

至於器材方面,除十六糎米機外,還先後購置可同步錄音的西德製ARRIFLEX攝影機以及一架美製最新式的BELL AND HOWELL攝影機。另外一些進口不易的器材,林搏秋則請來昔日的東寶同事來臺指導製作;舉凡片廠的烘片機、洗片機、燈光設備、移動車軌道等,都是土法煉鋼出來的產物。此外,小道具也堪稱齊全,整個湖山片廠幾可說是自給自足的。可惜台語片沒落後,該廠閒置,器材生銹,逐漸廢棄。

在台灣民營片廠中,聯邦的大湳片廠規模最大,設備最好。1965年 春,聯邦在桃園大湳地區收購數十筆五公頃土地積極籌備建廠,聘請梁啟乾建築師參日本、美國各地片廠的建築資料,規劃藍圖。正好名導演秦劍,剛從英國考察歸 來,實地勘察,提供許多寶貴意見。我又另請一些專核建築師一張一張的設計圖,大家磋商修改,決定全部建廠工程分四期進行。1966年春開始興建,首期工程完成規劃環繞每一個攝影廠周圍十二公尺寬的主幹道路,建好路基,埋設二呎高的下水道排水系統,舖設高壓電的地下電纜系統。挖掘深水井,連接十五公司高的水塔給水系統工程,趕建五○尺×七○尺的臨時攝影棚,作為拍《龍門客棧》的內景之用。

第 二期工程:一、建造一二○尺×七○尺×三五尺鋼筋水泥攝影棚一座,因跨度太寬太長,屋頂鋼筋水泥部份施工極為困難,危險程度亦高,定名「忠棚」。二、廠棚 正面建造三層辦公大樓一棟,長一二○尺寬二五尺。一樓為廠長室、副廠長室、管理部、劇務部、美工部。二樓為總經理室、製片部、大會議廳。三樓為編劇部、導 演室、小型會議室。廠棚後座興建一二○尺×二五尺三層大樓一棟,一樓為演員化粧室、浴室、攝影器材室、暗房。二樓為服裝室、剪輯室、攝影師工作室。三樓為 服裝室、演員休息室。四、建造一二○尺×五○尺兩層道具間一棟,存放貴重精細道具。五、建造大型餐廳一棟、貴賓廳一座、停車場。

第三期工程:一、興建一○○尺×五○尺×三○尺攝影棚兩座,可以連接使用,總長度為二○○尺,定名「孝棚」、「仁棚」。二、建造演員套房宿舍一棟,供演員拍夜班戲後休息場所。三、建造兩層防潮防熱空調大型片庫一座,可儲放影片兩千個拷貝。

第四期工程:一、建造大錄音室一座。二、建造沖印廠一座。

以上一、二、三項工程均由「自強營造廠」承造,水電工程由「大華水電工程」等承攬,全部工程共三八○個工作天於一九六七年全部完成。

大 湳片廠為配合拍《俠女》,特建一座永久性外搭景,其中包括城樓,城堡、鐘樓、鼓樓、將軍府、後花園、水榭、亭台、酒樓、茶館、染坊、廟宇、銀樓、布莊、商 號、縣衙、大街小巷、大院小宅、塞北風光、江南小景、牌坊、並有民街五條,住屋數十間、街道共長四百餘公尺。嗣後又相繼添建一條新街二百多呎,有商店、客 棧共廿餘間,成為台灣最大古佈景場地。

這 條街道是由美工專家鄒志良、曹年龍依據導演胡金銓的構想,仿古設計建造,並參考日本「東方文化學院」研究報告工學博士伊東忠太巨著《支那建築裝飾》第三 卷、第四卷、第五卷及香港良友圖書出版公司出版的《錦繡中華》的宮殿結構,參照圖片尺寸規劃搭建,費時一年半才完成。每棟佈景房屋都建基礎,一般片廠少有 如此做法。巍峨壯觀,氣勢雄偉,中外參觀人士無不讚嘆精緻傑作。

此外,塑膠成工廠以塑膠(PVC)片利用木模壓製成各式各樣物替代雕刻,快速而效果良好,尤其搭景時的假山、巨石、石板等,輕便快速,爭取時效,節省工資,減低搭景及道具成本,收效甚豐。機器是委託專家設計的,後來中影廠等也仿效這機器來製造佈景用。而從香港聘來著名的石刻泥工師傅名「阿狗」,利用木架外塗水泥等材料仿造出各類石刻:大石獅子、麒麟、人像、浮雕……,唯妙唯肖,增加佈景的氣派雄偉。

另 一方面,請國內第一位彩色攝影專家華慧英擔任《龍門客棧》(胡金銓導)的攝影指導兼副廠長,負責向歐美採購最新攝影器材與燈光器材,可供四組戲同時拍,其 中燈光器材包括各型聚光燈、頂燈、槽燈、背景燈、原子聚光燈共達八十餘萬瓦。並有發電機,升降機、剪輯機、放映機、錄音機及各種效果設備。可惜聯邦大湳片 廠,因股東鬧意見,一九七七年底在沙榮峰赴美期間,被股東擅自出賣,沙榮峰歸來無法挽回。

金山片廠

當時一個檔期40天,由三家製片公司輪流拍攝,10天就可拍完一部電影,30天完成三部電影後,留10天做配音。沖洗、剪接、配音等工作都在中影台中製片廠完成。製作公司有天華周天素、台聯賴國材、大來鄭錦洲、美都蔡秋林,歌仔戲班為新南光、日月園劇團。起初攝影機向大基行租用35Arriflex II A攝影機,後來向朱宗濤買下一台Arriflex II A,成為自有攝影機,該台攝影機說是香港黃卓漢的自由公司來台拍攝《甘蔗姑娘》時所留下的器材。從此以後,金山製片廠擴大設備,片商周天素、蔡秋林、技術員洪慶雲、林贊庭等人加入投資,接著購買第二台攝影機Arriflex II A,該攝影機是淡水新興片廠關閉後由新興布行賣出。燈光器材添購RDS(日本龍電社)2,000瓦特燈泡10只,燈殼只,足夠兩組戲同時拍攝之用。沖印、配音等技術仍依靠中影廠處理。1963年大都沖印公司成立,併入金山製片廠器材及班底,從台中轉到台北,加入北投的拍台語片大本營繼續拍片。

創立於1962年的大都影業公司增添彩色片沖印設備,1970年大都影業公司開始沖印彩色影片,是台灣電影工業一大進步。

該廠有:

1.彩色沖洗機:3516糎底片、正片沖洗機七臺、35/16糎黑白片沖洗機二臺。

2.印片機:35/16糎(加色法)全浸濕印版機二臺、35/16糎高速加色法印片機二臺、35/16糎減色法印片機四臺、S-8減色法印片機一臺、35/16/S-8全能光學特技製作機一臺(縮小、放大、各項特技製作)

3.調光機:1635柯達電子調光機二臺。

4.剪輯室:套片機、接片機等設備可供六組同時使用。

5.影版清潔機:超音波影片清潔機二臺。

6.化學調製室及化學檢驗室全套。

7.修護室

8.廠房:印、洗、剪接、庫房、員工宿舍等四百餘坪。

9.水電:200KW高壓供電、地下水池蓄水100噸、140噸中央控製系統空氣調節機四套。

該廠科技進修方面,除經常之技術訓練外,每年均有一二次選派技術人員赴國外研習及觀摩。先後榮獲行政院新聞局影片製作技術優良嘉獎多次,並榮獲全國優良廠商三次。

攝影師洪慶雲在「電影攝影會訊」十三期刊登的「大都彩色影片沖印廠成立的始末」文中,報告改良器材的用心,摘錄如下:

兩年多的時間,我完成了35mm Positive拷貝片的沖洗機兩台,16mm兩台的佳作,每一台沖洗機都經過多次的測試,長時間的運轉,差不多得到良好的結果,最可貴的是當時台灣Kodak公司的極力協助,從美國空運來的試驗片條(彩色片條)Color Stripe無條件的提供,沖洗好的試片條我們立即寄到日本東京現象所,技術課長的當間先生長時間的幫忙代驗工作,有了初步的成績。可是我們無法達到最理想的結果,又另聘請日本沖洗公司的化學師名人高槻秀雄指導,每隔數月,來回好幾次,肯定了我們的質和管理。不久我們的成得到廣告片商的信譽,原來送日本的CF廣告片陸續轉到大都公司沖印,一來節省好多台灣日本來回時間和外匯的浪費,我們也漸漸的進步,迅速的交貨和良好的成

其次將都的舊式減色法印片機(Subtractive)改為一律加色法印片機(ADDITIVE)

還有特種印片機,印片時之條片、負片、正片、聲帶片都在藥水桶裡曝光,全浸式印片機Total Immersion Wetprinter是美國加州另一家Cator Co新開發的新式印片機(簡稱濕印),可消除一切的影片不小心引起的刮傷或傷痕35mm一台16mm二台,還添購彩色分析儀Color Analyzer兩套之多。

台北影業股份有限公司光復彩色沖印工廠簡介

一、資額:新臺幣貳仟壹佰萬元。開創於民國六十九年八月(1970)

二、員工:(1)技術部:從事技術專業資深人員二十人。

(2)行政企管專業人員七人。

(3)資本額:新台幣肆仟捌佰萬元正。

(4)組織編製:係股份有限公司組織,董事長、總經理各一人,經理若干人。

(5)設備(廠牌、型式及數量)

1.印片機:十六糎卡特溼片門印片機壹台。十六/卅五糎BHP乾印機壹台。糎卡特溼片門印片機壹台。

2.沖片機:國產拷貝沖片機參台。FILMLAB底片沖片機臺台。

3.分色儀:MACBETH TD504壹台。

4.調光機:EASTMAM調光機貳台。

5.清潔機:CF2(LIPSNER-SMITH CO.,)清潔機壹台。

6.放映機:KNOX十六糎放映機貳台。

7.攝影機:BOLEX攝影機壹台。

8.其他:特印片機壹台、BHP電腦打紙帶機貳台、國產卡通製作機壹台。

(6)生產能量(沖印速率)十六糎印機100/1分卅五糎印機180/1分、乾印機240/1分、底片沖片機60/1分、拷貝沖片機110/1分。

(7)七十五年及七十六年年產量。

台 北沖印十年前就以五千萬元引進電腦特效機,該公司副總胡仲光在電影年鑑發表的「台灣電影特效的發展」文中提到,台灣第一次應用電腦特效則為朱延平導演的 《烏龍院》第一集,劇中有一段要表現釋小龍武功絕倫,所以要小龍舞劍引燭光而火不滅地練功,若實際在戶外拍則不論是光暈、色彩層次上的控制非常不易,甚至 可能拍到一半燭火早已熄滅,所以便研究以電腦合成來解決這個問題,而由於初次製作所以在合成過程中,便做各種嘗試,如拍藍背景來合成。但製作中仍疽些小問 題產生,如光暈、顏色層次還原……等等問題,經過不斷的修正改善後終於成功地完成這一段畫面。

其 次在其系列電影《天生絕配》中,為了表現出吳孟達在劇中變成勇壯的健美先生與被洩氣後只剩皮包骨的瘦弱男子以增加戲劇力,故採用電腦合成,於是事先拍攝好 吳孟達的動作,再找了一位混身是肌肉的健美先生和一位瘦得皮包骨似的老先生,再由電腦特效人員將主角的頭分別合成於健美先生及老先生的身體上。其困難度在 於兩位先生完成後的光影必須吻合,更必須修飾脖子的接縫處,使觀眾在觀賞時能投入於劇情中,而不致於識破其為假造的鏡頭,都能順利的完成得到導演的讚賞, 同時也在低迷的國片市場上開拓出一億元的佳績。

另一幕是小孩與狗之間的互動,劇中小孩做的任何動作,狗每次都會模仿,這在實際拍攝過程中是相當難以掌握,所以便又要交由電腦特效來處理,當小孩眼睛成鬥雞眼時,狗也要做鬥雞眼,觀眾們看來便哄堂大笑,達到影片娛樂的效果。

至 於《火燒島之橫行霸道》中,有一段監獄外觀的劇情,即是用電腦設計一座電腦的監獄,並模擬從燈塔裡投射出燈光,原本海中所拍攝的小島,也經由合成的方式將 外形改變,塑造成海中孤島,再將監獄置其中,看來便有絕世獨立之感;片中多處亦有槍火的合成,特效人員配合劇中所使用的槍枝,而設計不同槍火的形狀,又因 環境的光影偏暗,導演希望製作這些槍火時,顏色能夠飽和並避免過白,電腦特效人員在製作這些槍火時,便儘量讓槍火畫在畫面上時能夠不失真,又將主角開槍時 的危機感帶出。

電腦特效

斥資二億元由麥當雄先生監製,麥當傑導演的《情義之西西里島》,其中有一場景是在新竹市東門城拍兩派人馬對峙,聚集滋事的場面,由於在新竹鬧區中封這一條街便有16條街受影響且欲製造出上千人的大場面,而在這長300公尺寬15公尺的街道中要運用有限的人員(約120人)和有限的時間(6小 時)做人員的調度走位……所以我們前一週便實地蒐集測量陽光在建築物光影的變化、環境地緣資料以便架設攝影機,定好鏡位,算出人員進速度和管制範圍,以求 得各單位互相配合。而當天現場拍攝雖有警察幫忙維護秩序,但仍吸引大批民眾圍觀,每一次人員調度亦花費許多時間而為慮及人員可不斷累積,以造成人山人海之 狀,所以在最後一排拉藍布條跟拍,方便以後作去背景的處理,同時也留意光影的變化,以求合成上的自然及合理性。

由電腦特效完成

吳念真的《太平天國》在赴澳洲做音效之前對台灣的電腦特效很滿意。這時台北沖印又引進無塵式沖印設備,可沖印杜比拷貝,徐楓在北京拍的《風月》,就是在台北沖印後再運香港。

朱 延平導演的《頑皮炸彈》大量運用電腦特效來製造喜感。其中郝劭文在戲裡如有神助的用手丟球、用屁股推球、用頭頂球,用放屁的衝力「吹球」都能打出全倒,讓 觀眾半信半疑。原來是「電腦動畫」幫了大忙。郝劭文根本不需要拿球,只要裝模作樣地動動手,再用電腦動畫畫出一顆質感逼真的保齡球,計算出保齡球行進的路 線、打出全倒,就大功告成了。

另一幕吳奇隆硬闖快車道的險狀也是「無中生有」,當歌迷們看到小天王穿梭在速度飛快的快車道上時想必為他偷捏了一把冷汗,心裡還想「哇!好神勇喔!」其實路上根本一部車都沒,全都是電腦畫出來的。

台北影業有完整連線器材,可以從拍攝好的底片輸入成可以製作電影合成等特技的電腦資料、作好效果後再轉成底片輸出。這整套器材是從電影科技界頂尖的SILICON GRAPHIC進口,花掉台北影業八千萬的成本。

該公司副總經理胡仲光表示,雖然台灣電影市場不好,他們覺得這些硬體設備還是不可少,所以他們花大錢想藉此將台灣電影的質向上拉。


註解

見呂訴上著「台灣電影戲劇史」,6頁,銀華出版社,民國509月。

見王玨著「悼念為台灣喪命的白克」。見黃仁主編「台灣電影開拓者──白克導演紀念文集暨遺作選輯」,30-31頁,亞太圖書出版社,20033月。

見黃仁主編「台灣電影開拓者──白克導演紀念文集暨遺作選輯」,11-12頁,亞太圖書出版社,20033月。

盧非易主編,19951949-94年間台灣劇情影片生產之變遷:一個片目研究〉。

《廣播與電視》,第二卷二期,頁91-121

盧非易主編,1994《台灣電影工業概況研究》。

陳森峰,1991〈國內電影公司環顧〉,《影響》,第五期,頁61-66

陳學明,1996《文化工業》,台北:揚智。

陳儒修,1995《電影帝國:另一種注視電影文化研究》,台北:萬象。

沙榮峰著,回憶1994,電影資料館出版。

劉現成,1994〈台灣電影發展史上的絕響〉,《電影欣賞》,第十二卷第五期,頁69-79

1994〈電影與貿易策略〉,《中國時報》,1994.5.11

1994《中影四十年特刊》。

魏玓,1994《當前台灣電影工業的政治經濟分析》,政治大學新聞研究所碩士論文。

3 Comments:

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